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2006年06月06日

第九十一回「テラヤマさんとカラさん」

廣島屋でキュ！廣島屋

　ボクは学校を卒業しても地元で働いていて、いわゆるサブカル小僧だった。ところが悲しいかな、「田舎の」という言葉が頭につくサブカル小僧だったのである。

　そんな小僧のボクが演劇に興味を持ち出したころ、演劇界（もっと正確にいえば小劇場界）では「第三世代」といわれる人々が目覚しい活躍をしていた。第三舞台、第三エロチカ、夢の遊眠社（福岡で公演をしたときに見に行って、見事に寝た）……劇団離風霊船の「ゴジラ」を地元の劇団がやったり、まだ扉座と名前をかえる前の善人会議の戯曲なんかも演劇雑誌（今は亡き「新劇」という雑誌）に掲載されていた。善人会議の「魔法使いの弟子」という芝居はよく高校の演劇部が上演する、なんてことも聞いたことがある。北村想さんの「シェルター」を地元の劇団で上演したときに、スタッフをやらせてもらった（だから「寿歌」より「シェルター」が今でも好きだ）。寺山修司さんの弟子筋にあたる岸田理生さんの「楽天団」が地元で芝居をやったときも、やはりスタッフとしてちょっとだけ関わった。その時点で戯曲「糸地獄」を雑誌で読んでいて、その世界観にとても惹かれていたので、もうワクワクするような気持ちだったはずなのだが、芝居自体のことはよく覚えていない。

　田舎のサブカル小僧（それも非常に中途半端な）のボクにとって、エンゲキとはいわゆる第三世代のことだった。だから寺山修司という歌人・劇作家・演出家のことも、唐十郎という劇作家・役者のことも、それほど知識はなかった（といって、それ以外の知識が豊富であったわけではない）。もちろん、小僧なりに寺山さんとこが天井桟敷で、唐さんが状況劇場で、あんま仲良くなかった、というワイドショー的なムダ知識はあったけれど。

　それは仕事の都合で上京して、観劇三昧の日々を送りはじめてもかわらなかった。寺山さんはもう亡くなっていたし、唐さんは確か芥川賞だかなんだかをとってボクの中では作家になっていた（そう、それは寺山さんが死んだ年だ）。

　ただ、ボクがある種憧れていた「第三世代」の前に、アングラと呼ばれた演劇の人々の活動があって、それが今もなお凄まじいパワーを持ったまま継続していることは、なんとなくわかっていた。いや、東京という坩堝みたいなところで、それに気づかされた、というべきか。

　それから、なんとなく書店で二人の名前を見ると、ついその本を手に取るようになった。決して買わないし、ざっと字面を追う程度であるが。そうして、唐組と名前を変えた唐さん主宰の舞台を見ることも、天井桟敷の流れをくむ万有引力という劇団の芝居を見ることもなかった（いや、万有引力は一度だけある）。戯曲すらまともに読んだことがない。

　どうも無意識のうちに避けていたところがあるかもしれない。まあ、上京して数年で仕事をやめてしまい、一気に生活が不安定になってしまったせいで、経済的に観劇ばかりしてるわけにもいかなくなった、ということもあるけれど。

　それが、である。

　先日、ついに寺山修司の初期戯曲を使った舞台を見たのだ！「狂人教育」というその部隊には、天井桟敷に所属していた役者さんまで出演していた！

　そうして、鳥肌をたてながらその芝居を見終わったボクの目は、今度はその公演のチラシにおりこまれている唐組の芝居のタイトルに、釘付けになってしまった。

　そのタイトルは

　「紙芝居の絵の町で」……！

　続きは明日のお楽しみ！

posted by BACK STAGE at 16:26| Comment(3) | TrackBack(1) | 廣島屋の「続きは明日のお楽しみ！」【火】 |

この記事へのコメント

Posted by Philip Terrell at 2007年08月27日 07:59

Posted by Edwina Lindsay at 2007年10月27日 02:03

Posted by Chadwick Potter at 2007年10月29日 06:14

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